廣東畫(huà)院60周年之際，南方+特約廣東畫(huà)院副院長(zhǎng)林藍(lán)撰寫(xiě)文藝評(píng)論，回溯總結(jié)廣東畫(huà)院60年經(jīng)典誕生的歷程。

　“好的文藝作品就應(yīng)該像藍(lán)天上的陽(yáng)光、春季里的清風(fēng)一樣。”文藝創(chuàng)作要“為時(shí)代畫(huà)像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德。”對(duì)照習(xí)近平總書(shū)記對(duì)于文藝工作的一系列精辟論述，我們回望廣東畫(huà)院建院六十年歷程會(huì)發(fā)現(xiàn)，老一輩藝術(shù)家們一直以力作踐行著這些藝術(shù)準(zhǔn)則。黃新波、關(guān)山月、方人定、余本、陳洞庭、徐東白、蔡迪支、王玉玨、林墉、湯小銘、王恤珠、湯集祥、尚濤、陳衍寧、伍啟中、許欽松等大家名家，都留下經(jīng)典作品成為時(shí)代印記。他們一直以力作、以精品，與時(shí)代同步伐，與人民共命運(yùn)。

　　廣東畫(huà)院首任院長(zhǎng)黃新波，是魯迅先生倡導(dǎo)的中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)的主將，從那時(shí)起，以藝術(shù)作為戰(zhàn)斗武器，為社會(huì)而藝術(shù)，為民族而藝術(shù)，就已深深扎根老一輩廣東畫(huà)院畫(huà)家的血脈里。第二任院長(zhǎng)關(guān)山月與傅抱石合作的《江山如此多嬌》，代表了中國(guó)畫(huà)在20世紀(jì)50年代宏大創(chuàng)作所取得的一個(gè)高峰。如果說(shuō)，黎雄才更多是用醇熟的傳統(tǒng)筆法創(chuàng)作現(xiàn)代題材，如《武漢防汛圖》長(zhǎng)卷的成功，關(guān)山月先生則非常關(guān)注時(shí)代與生活，其代表作《綠色長(zhǎng)城》中的木麻黃樹(shù)以及海水等的畫(huà)法，都是關(guān)老從生活中、從體驗(yàn)中得來(lái)的新的表現(xiàn)手法。前輩藝術(shù)大家不光在題材上描繪新中國(guó)新成就，為國(guó)家和民族而藝術(shù)，而且在形式革新上也獲得了成功。

　　上世紀(jì)六七十年代，當(dāng)全國(guó)美術(shù)界盛行著“紅光亮、高大全”的繪畫(huà)風(fēng)格，廣東美術(shù)卻獨(dú)辟蹊徑，用充滿(mǎn)生活氣息、清新自然的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)反映時(shí)代主題，涌現(xiàn)出了湯小銘、林墉、陳衍寧、伍啟中等代表性畫(huà)家，形成了廣東畫(huà)壇“四大金剛”和美術(shù)創(chuàng)作的“廣東方陣”。期間，產(chǎn)生了如湯小銘的油畫(huà)《永不休戰(zhàn)》《女委員》《虎門(mén)民兵》，林墉的國(guó)畫(huà)《好得很》《延安精神永放光芒》《百萬(wàn)雄師過(guò)大江》《調(diào)查歸來(lái)》《八路秧歌進(jìn)村來(lái)》，陳衍寧的油畫(huà)《秋收起義》《送委員》《毛主席視察廣東農(nóng)村》《漁港新醫(yī)》，伍啟中的油畫(huà)《東方欲曉》，湯小銘、陳衍寧合作連環(huán)畫(huà)《無(wú)產(chǎn)階級(jí)的歌》、油畫(huà)《毛主席講授中國(guó)社會(huì)各階級(jí)的分析》等作品，展現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)主旋律創(chuàng)作的滿(mǎn)腔熱忱，他們?cè)跇O端投入的狀態(tài)下，充滿(mǎn)激情地創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的主旋律主題性作品，留下了時(shí)代經(jīng)典。八十年代改革開(kāi)放后，廣東畫(huà)院畫(huà)家的情感與思維隨時(shí)代的變化而躍動(dòng)，又涌現(xiàn)出了王玉玨的《賣(mài)花姑娘》《冉冉》、林墉的巴基斯坦異域?qū)懮纫慌髌罚瑐鬟f著鮮活撲鼻的時(shí)代氣息。尤其是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格人物畫(huà)創(chuàng)作，作為近百年中國(guó)畫(huà)最重要的變革點(diǎn)，用一種扎根于生活的姿態(tài)，表現(xiàn)出南國(guó)都市生活日新月異的平常態(tài)，秉承著嶺南畫(huà)派開(kāi)派以來(lái)的“藝術(shù)要關(guān)注現(xiàn)實(shí)”“藝術(shù)要真誠(chéng)地表現(xiàn)一個(gè)人的情感”的精神傳統(tǒng)，創(chuàng)新表現(xiàn)技法形式，展示出南方畫(huà)派的明麗酣暢，建立了一種“南方美感”。

　　進(jìn)入新世紀(jì)，畫(huà)壇格局更為多元，廣東畫(huà)院依然堅(jiān)守中國(guó)傳統(tǒng)文化的陣地，這種堅(jiān)守不是固執(zhí)，而是在傳承中的創(chuàng)新。如果說(shuō)，傳承是主脈，那創(chuàng)新一定是主責(zé)。創(chuàng)新即是最好的傳承，推動(dòng)著傳統(tǒng)這條大河不斷向前奔騰。從2018年“大潮起珠江——慶祝改革開(kāi)放40周年全國(guó)美術(shù)作品展”中可以梳理這一時(shí)期廣東畫(huà)家在傳承中創(chuàng)新所取得的成果。廣東畫(huà)院共有許欽松、黃唯理、陳映欣、張東合作的《云涌珠江》、李勁堃、莫菲、林楊杰合作的《盛世珠江》、許欽松的《高原甘雨》《潮的失落》，李勁堃的《千年結(jié)》、林藍(lán)的《嶺南風(fēng)情》、林永康的《嫂嫂》、馮少協(xié)的《海上絲綢之路》、李東偉的《穿越》、孫洪敏的《女孩日記》、黃國(guó)武的《金龍寶地》、黃唯理的《大灣晨曦》、周正良的《嶺南花開(kāi)》、李節(jié)平的《小夫妻》《春天的腳步》、顏蘇平的《麗人行》、宣新明的《開(kāi)發(fā)前?！返热脒x，這些作品有謳歌時(shí)代巨變的宏大敘事，也有切入日常生活的真切描述，猶如奏響了激蕩人心的凱歌，令人心潮澎湃。事實(shí)再次證明，筆墨當(dāng)隨時(shí)代，改革開(kāi)放激發(fā)了文化創(chuàng)新的活力，貼近現(xiàn)實(shí)、關(guān)注生活、服務(wù)人民的藝術(shù)具有強(qiáng)大的生命力。

　　2017年，廣東在中國(guó)美術(shù)館舉辦“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”。中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)副主席吳為山在開(kāi)幕式致辭中說(shuō):“回望百年廣東美術(shù)，繼承性是其底蘊(yùn)深厚的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ);革命性是其精神內(nèi)涵的思想底色;兼容性是其開(kāi)拓鼎新的百川之源;時(shí)代性是其別開(kāi)生面的主要特征;創(chuàng)新性是其生生不息的動(dòng)力所在。”回望廣東美術(shù)百年歷程，嶺南畫(huà)派“折衷中西、融合古今”的藝術(shù)宗旨百年昌興，體現(xiàn)了廣東文化生機(jī)勃勃的特質(zhì)。我們所要堅(jiān)守的正是這樣的傳統(tǒng)，站在中西文明、古今文化的交匯點(diǎn)，不斷去吸納，創(chuàng)新該創(chuàng)新，堅(jiān)守該堅(jiān)守。我們得出這樣一條規(guī)律，藝術(shù)家要靠作品說(shuō)話(huà)，藝術(shù)家要?jiǎng)?chuàng)作屬于時(shí)代的作品，一方面持之以恒將自己的藝術(shù)打磨得更精湛，同時(shí)要將自身藝術(shù)特點(diǎn)、藝術(shù)狀態(tài)貫注入謳歌時(shí)代、謳歌祖國(guó)、謳歌人民的宏大創(chuàng)作中，使“大我”里有“小我”，使其從內(nèi)容到形式具有深度、高度，在當(dāng)代立得住，更經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)，而將藝術(shù)家的“小我”放在更大的格局中“，大我"必使其更具張力、更為博大。

　　未來(lái)，廣東畫(huà)院將圍繞“1+3”工程，1硬件+3軟件，即大樓、大作、大家、大活動(dòng)，依托明年即將落成的廣東畫(huà)院新院這一全國(guó)矚目的文化強(qiáng)省重大標(biāo)志性建筑，以推出廣東精品力作、造就嶺南名家大師為目標(biāo)，以重大藝術(shù)活動(dòng)為抓手，重點(diǎn)實(shí)施“1新址+3院+3基地”計(jì)劃，著力建設(shè)廣東畫(huà)院研究院(60歲以上)、廣東畫(huà)院(在職畫(huà)家)、廣東青年畫(huà)院(45歲以下)三大平臺(tái)，開(kāi)展嶺南老中青美術(shù)大家推培計(jì)劃，針對(duì)德高望重的代表時(shí)代、代表廣東的藝術(shù)大家，以大力度、深研究、廣傳揚(yáng)，鍛鑄廣東美術(shù)高峰，同時(shí)力推一批德藝雙馨的廣東藝術(shù)中堅(jiān)精英，培養(yǎng)一批創(chuàng)新力強(qiáng)的廣東優(yōu)秀青年藝術(shù)后備人才，并面向我省各地市開(kāi)展創(chuàng)作培訓(xùn)培育工作，將廣東畫(huà)院新院打造成為廣東重大題材美術(shù)創(chuàng)作重要基地、廣東青年美術(shù)人才培養(yǎng)重要基地、廣東基層美術(shù)人才培訓(xùn)重要基地。

　　廣東畫(huà)院將以落實(shí)習(xí)近平總書(shū)記的重托為己任，堅(jiān)定文化自信，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，創(chuàng)新現(xiàn)代表達(dá)形式。通過(guò)開(kāi)展實(shí)施系列工程，將畫(huà)家的思想統(tǒng)一到學(xué)術(shù)上來(lái)，真情投入，傾力創(chuàng)作，著力提高藝術(shù)質(zhì)量與社會(huì)效益，創(chuàng)作出有筋骨、有道德、有溫度并有著鮮明藝術(shù)特色的精品力作，深入生活，扎根人民，力求表現(xiàn)“小、大、正”，即小人物、大時(shí)代、正能量，為人民抒寫(xiě)、抒情、抒懷，展現(xiàn)用心、用情、用功的時(shí)代作品，鑄造嶺南美術(shù)創(chuàng)作精品品牌，“以大美之藝?yán)L傳世之作”，不斷譜寫(xiě)無(wú)愧于時(shí)代、無(wú)愧于歷史、無(wú)愧于人民的文藝新篇章。